TÍTULO ORIGINAL: Beginners
AÑO: 2010
DURACIÓN:105 min.
PAÍS: Estados Unidos
DIRECTOR: Mike Mills
GUIÓN: Mike Mills
MÚSICA. Roger Nelly, Dave Palmer, Brian Reitzell
FOTOGRAFÍA: Kasper Tuxen
REPARTO: Ewan McGregor, Christopher Plummer, Mélanie Laurent, Goran Visnjic, Bill Oberst Jr., Lou Taylor Pucci, Jodi Long, Kai Lennox, Jessica Elder
GÉNERO: Drama
Jim Morrison y The doors
Inés Vega
Ediciones Cátedra.
Strange Days
Strange days have found us
Strange days have tracked us down
They're going to destroy our casual joys
We shall go on playing or find a new town
Strange eyes fill strange rooms
Voices will signal their tired end
The hostess is grinning
Her guests sleep from sinning
Hear me talk of sin and you know this is it
Strange days have found us
And through their strange hours
We linger alone
Bodies confused
Memories misused
As we run from the day
To a strange night of stone.
Días extraños
Días extraños nos han descubierto,
Días extraños nos han buscado y encontrado,
Destruirán nuestras pequeñas alegrías,
Tendremos que seguir el juego o encontrar una nueva ciudad.
Ojos extraños llenaban extrañas habitaciones
Voces transmitirán su aburrido propósito
La anfitriona hace muecas,
Sus invitados duermen hartos de pecar,
Escúchame hablar del pecado y sabes que es así.
Extraños días nos han encontrado,
Y durante sus extrañas horas,
Agonizamos solos,
Cuerpos confundidos,
Recuerdos maltratados,
Mientras corremos desde el día,
Hacia una extraña noche de piedra.
People are strange
People are strange when you're a stranger
Faces look ugly when you're alone
Women seem wicked when you're unwanted
Streets are uneven when you're down.
When you're strange
Faces come out of the rain
When you're strange
No one remembers your name.
When you're strange,
When you're strange,
When you're strange.
People are strange when you're a stranger
Faces look ugly when you're alone
Women seem wicked when you're unwanted
Streets are uneven when you're down.
When you're strange
Faces come out of the rain
When you're strange
No one remembers your name.
When you're strange
Faces come out of the rain
When you're strange
No one remembers your name.
When you're strange,
When you're strange,
When you're strange.
La gente es extraña
La gente es extraña cuando eres un desconocido,
Las caras te amenazan cuando estás solo,
Las mujeres parecen malvadas cuando no te desean,
Las calles son siniestras cuando estas deprimido.
Cuando eres desconocido.
Rostros aparecen en la lluvia,
Cuando eres un desconocido,
Nadie recuerda tu nombre.
Cuando eres desconocido,
Cuando eres desconocido,
Cuando eres desconocido.
La gente es extraña cuando eres un desconocido,
Las caras te amenazan cuando estás solo,
Las mujeres parecen malvadas cuando no te desean,
Las calles son siniestras cuando estas deprimido.
Cuando eres desconocido.
Rostros aparecen en la lluvia,
Cuando eres un desconocido,
Nadie recuerda tu nombre.
Cuando eres desconocido,
Cuando eres desconocido,
Cuando eres desconocido.
Sound Sculptures & Installations
Zimoun : Compilation Video V2.8 | Sound Sculptures & Installations from ZIMOUN VIDEO ARCHIVE on Vimeo.
Isidro Ferrer me he mirado su página por casualidad y me ha gustado mucho, segun he visto y leido tiene cierto sabor a Brosa pero es que también me encanta.
Antoine de Saint-Exupery
Ed. Enrique Sainz Editores, S.A.
Precioso el cuento, no se porque no lo leí antes, me hubiese encantado, gracias Petit Princep.
Cuando me encontraba con alguno que me parecía un poco lucido, le ponía a prueba con mi primer dibujo, que conservo aun hoy. Quería saber si de verdad era comprensivo. Pero siempre me contaba: “Es un sombrero”. Entonces no le hablaba de serpientes boas, ni de selvas vírgenes, ni de estrellas. Me ponía a su altura. Le hablaba del bridge, del golf, de política y de corbatas. Y la persona mayor quedaba encantada de conocer aun hombre tan razonable. (pag 33)
- No- dijo el principito. Busco amigos ¿qué significa “domesticar”?
- Es algo demasiado olvidado- dijo el zorro-. Significa “crear lazos”.
- Claro- dijo el zorro-. Para mi, tu no eres todavía mas que un niño parecido a cien mil niños. Y no te necesito. Y tú tampoco me necesitas. Para ti no soy más que un zorro parecido a cien mil zorros. Pero si me domesticas, nos necesitaremos el uno al otro. Serás para mí único en el mundo. Seré para ti único en el mundo…
- Empiezo a comprender- dijo el principito-. Hay una flor…Creo que me ha domesticado…(pag 106)
Este es un gran misterio. Para vosotros, que también amáis al principito, como para mí, nada del universo puede ser igual si en alguna parte, no se sabe dónde, un cordero que no conocemos se ha comido, o no, una rosa…
Mirad al cielo. Preguntaos: ¿Se ha comido, o no, el cordero la flor? Y veréis como cambia todo…
¡ Y ninguna persona mayor comprenderá jamás que esto pueda tener tanta importancia! (pag 139)
Nota personal: Me gusto la película, aunque los personajes al principio son demasiado perfectos, “ideales” al poco tiempo de te metes en la película y te dejas llevar por la conversación escuchando atentamente. Al final me dejó un gusto romántico y una sensación nostálgica de algo que pude o puedo tener.
TÍTULO ORIGINAL Before Subset
AÑO 2004
DURACIÓN .80 min.
PAIS Estados Unidos
DIRECTOR .Richard Linklater
GUIÓN .Richard Linklater, Ethan Hawke, Julie Delpy (Historia: Richard Linklater & Kim Krizan)
MÚSICA. Julie Delpy
FOTOGRAFÍA. Lee Daniel
REPARTO. Ethan Hawke, Julie Delpy, Vernon Dobtcheff, Louise Lernoine Torres, Rodolphe Pauly, Albert Delpy, Marie Pillet
PRODUCTORA .Warner Bros. Pictures / Castle Rock Entertainment
GÉNERO .Romance. Drama | Drama romántico. Secuela
Clarissa Pinkola Estés. Ed Zeta.
Nota personal: El libro esta un poco desfasado en algunos aspectos pero tiene algunas cosas buenas. Me gusta como capta el sentido de la intuición o de la “mujer salvaje”, lo transmite como algo natural, cercano y sencillo .
La mayor bendición que una madre puede dar a su hija es el sentido cierto de la veracidad de su propia intuición. La intuición se transmite de progenitor a hijo con la mayor sencillez posible: “Has juzgado muy bien, ¿Qué crees tú que hay detrás de todo eso?” Más que definir la intuición como una especie de imperfecta rareza irracional, podríamos definirla como la autentica voz del alma. La intuición percibe el camino que hay que seguir para poder sacar el mayor provecho posible de una situación. Tiene instinto de conservación, capta los motivos y la intención subyacente y opta por aquello que causará la menor fragmentación posible en la psique (pag 126)…
La intuición no está hecha para que se la consulte una vez y después se la olvide. No es algo que se pueda desechar. Se la tiene que consultar en todas las etapas del camino… (pag 149)…
Siempre se arroja por el acantilado a la Mujer Esqueleto cuando uno de los dos componentes de la pareja no la soportan o no la entienden. La arrojamos por el acantilado cuando no aprendemos bien el uso de los ciclos transformativos: cuando las cosas tienen que morir y ser sustituidas por otras. (pag 198)…
La palabra “inocente” se utiliza a menudo para calificar a una persona sin criterio, a un simplón, pero las raíces de la palabra se refieren a alguien libre de lesiones daños. En español la palabra inocente se aplica a una persona que procurara no hacer daño a nadie, pero que también puede sanar cualquier daño o herida que los demás le hayan causado a ella. La inocente es el calificativo que a menudo se aplica a las curanderas que sanan las heridas y los daños que sufren los demás. Ser un inocente significa ver con toda claridad qué es lo que ocurre y poder arreglarlo (pag 214)…
Etimológicamente la palabra “instinto” deriva del verbo latino instinguere, que significa “instigar”, “estimular” y también del vocablo instinctus, que significa “impulso”, “instigación”. La idea del instinto se puede valorar positivamente como un algo interior que, mezclado con la premeditación y la conciencia, guía a los seres humanos hacia una conducta integral. (pag 326)…
NOTA PERSONAL:La película me gusto porque como en La Strada la interpretación de Giuletta Mansina me parece genial y muy expresiva. Me gusta el carácter de la protagonista que a pesar de todas las desgracias es capaz de sobreponerse con dignidad gracias a su alma candida e inocente pese a su profesión. Importante visión grotesca del entorno, especialmente del momento de la iglesia.
TÍTULO ORIGINAL: Le Notti di Cabiria
AÑO: 1957
DURACIÓN:116 min.
PAÍS: Italia
DIRECTOR: Federico Fellini.
GUIÓN: Arthur Miller.
MÚSICA. Nino Rota
FOTOGRAFÍA: Aldo Tonti
REPARTO: Giulietta Masina, François Périer, Franca Marzi, Aldo Silviani, Amedeo Nazzari.
GÉNERO: Drama | Neorrealismo
Nota personal: la película empieza bien, a los pocos segundos dejo de identificarme con los personajes para reengancharme un ratito después ya inmersa en la historia súper romántica e idílica. Digamos que los protagonistas tocan el cielo con los dedos y lo dejan ir.
Titulo original: Before Sunrise
Año: 1995
Director: Richard Linklater
Duración: 101 min.
Pais: Estados Unidos
Guión:Richard Linklater & Kim Krizan
Música: Fred Frith
Reparto: Ethan Hawke, Julie Delpy
Premios: 1995 Berlín: Oso de plata mejor director
Género: drama romance
Desde que en el facebook se ha vuelto complicado buscar las publicaciones y links antiguos he decidido ampliar mi blog. Iré aumentando poco a poco y como surja mi pequeño diario de campo con COSAS VARIAS.
Me sorprendieron desde el momento en que vi las fotografías por primera vez y me gusta mirarlas de tanto en tanto, supongo que en un inútil esfuerzo de entender el paso del tiempo.
Back to de Future.
Nota personal: Giulleta Mansina, no me extraña que fuese la inspiración de Fellini!
La película me atrapo desde el primer momento, no sólo por la interpretación genial y muy expresiva de Giuletta Mansina si no por el modo de explicar el mundo y la forma de ser de la gente del circo.
TÍTULO ORIGINAL: La strada
AÑO: 1954
DURACIÓN: 94 min
PAÍS: Italia
DIRECTOR: Federico Fellini
GUIÓN:Tullio Pinelli & Federico Fellini
MÚSICA. Nino Rota
FOTOGRAFÍA: Otello Martelli (B&W)
REPARTO: Giulietta Masina, Anthony Quinn, Richard Basehart, Aldo Silvani, Marcella Rovere
PRODUCTORA: Ponti de Laurentiis
PREMIOS 1956: Oscar: Mejor película de habla no inglesa. 2 nominaciones
GÉNERO Drama | Neorrealismo
1. La estrategia de la distracción El elemento primordial del control social es la estrategia de la distracción que consiste en desviar la atención del público de los problemas importantes y de los cambios decididos por las elites políticas y económicas, mediante la técnica del diluvio o inundación de continuas distracciones y de informaciones insignificantes. La estrategia de la distracción es igualmente indispensable para impedir al público interesarse por los conocimientos esenciales, en el área de la ciencia, la economía, la psicología, la neurobiología y la cibernética. ”Mantener la Atención del público distraída, lejos de los verdaderos problemas sociales, cautivada por temas sin importancia real. Mantener al público ocupado, ocupado, ocupado, sin ningún tiempo para pensar; de vuelta a granja como los otros animales (cita del texto ‘Armas silenciosas para guerras tranquilas)”.
2. Crear problemas y después ofrecer soluciones. Este método también es llamado “problema-reacción-solución”. Se crea un problema, una “situación” prevista para causar cierta reacción en el público, a fin de que éste sea el mandante de las medidas que se desea hacer aceptar. Por ejemplo: dejar que se desenvuelva o se intensifique la violencia urbana, u organizar atentados sangrientos, a fin de que el público sea el demandante de leyes de seguridad y políticas en perjuicio de la libertad. O también: crear una crisis económica para hacer aceptar como un mal necesario el retroceso de los derechos sociales y el desmantelamiento de los servicios públicos.
3. La estrategia de la gradualidad. Para hacer que se acepte una medida inaceptable, basta aplicarla gradualmente, a cuentagotas, por años consecutivos. Es de esa manera que condiciones socioeconómicas radicalmente nuevas (neoliberalismo) fueron impuestas durante las décadas de 1980 y 1990: Estado mínimo, privatizaciones, precariedad, flexibilidad, desempleo en masa, salarios que ya no aseguran ingresos decentes, tantos cambios que hubieran provocado una revolución si hubiesen sido aplicadas de una sola vez.
4. La estrategia de diferir. Otra manera de hacer aceptar una decisión impopular es la de presentarla como “dolorosa y necesaria”, obteniendo la aceptación pública, en el momento, para una aplicación futura. Es más fácil aceptar un sacrificio futuro que un sacrificio inmediato. Primero, porque el esfuerzo no es empleado inmediatamente. Luego, porque el público, la masa, tiene siempre la tendencia a esperar ingenuamente que “todo irá mejorar mañana” y que el sacrificio exigido podrá ser evitado. Esto da más tiempo al público para acostumbrarse a la idea del cambio y de aceptarla con resignación cuando llegue el momento.
5. Dirigirse al público como criaturas de poca edad. La mayoría de la publicidad dirigida al gran público utiliza discurso, argumentos, personajes y entonación particularmente infantiles, muchas veces próximos a la debilidad, como si el espectador fuese una criatura de poca edad o un deficiente mental. Cuanto más se intente buscar engañar al espectador, más se tiende a adoptar un tono infantilizante. Por qué? “Si uno se dirige a una persona como si ella tuviese la edad de 12 años o menos, entonces, en razón de la sugestionabilidad, ella tenderá, con cierta probabilidad, a una respuesta o reacción también desprovista de un sentido crítico como la de una persona de 12 años o menos de edad (ver “Armas silenciosas para guerras tranquilas”)”.
6. Utilizar el aspecto emocional mucho más que la reflexión. Hacer uso del aspecto emocional es una técnica clásica para causar un corto circuito en el análisis racional, y finalmente al sentido critico de los individuos. Por otra parte, la utilización del registro emocional permite abrir la puerta de acceso al inconsciente para implantar o injertar ideas, deseos, miedos y temores, compulsiones, o inducir comportamientos…
7. Mantener al público en la ignorancia y la mediocridad. Hacer que el público sea incapaz de comprender las tecnologías y los métodos utilizados para su control y su esclavitud. “La calidad de la educación dada a las clases sociales inferiores debe ser la más pobre y mediocre posible, de forma que la distancia de la ignorancia que planea entre las clases inferiores y las clases sociales superiores sea y permanezca imposibles de alcanzar para las clases inferiores (ver ‘Armas silenciosas para guerras tranquilas)”.
8. Estimular al público a ser complaciente con la mediocridad. Promover al público a creer que es moda el hecho de ser estúpido, vulgar e inculto…
9. Reforzar la autoculpabilidad. Hacer creer al individuo que es solamente él el culpable por su propia desgracia, por causa de la insuficiencia de su inteligencia, de sus capacidades, o de sus esfuerzos. Así, en lugar de rebelarse contra el sistema económico, el individuo se autodesvalida y se culpa, lo que genera un estado depresivo, uno de cuyos efectos es la inhibición de su acción. Y, sin acción, no hay revolución!
10. Conocer a los individuos mejor de lo que ellos mismos se conocen. En el transcurso de los últimos 50 años, los avances acelerados de la ciencia han generado una creciente brecha entre los conocimientos del público y aquellos poseídas y utilizados por las elites dominantes. Gracias a la biología, la neurobiología y la psicología aplicada, el “sistema” ha disfrutado de un conocimiento avanzado del ser humano, tanto de forma física como psicológicamente. El sistema ha conseguido conocer mejor al individuo común de lo que él se conoce a sí mismo. Esto significa que, en la mayoría de los casos, el sistema ejerce un control mayor y un gran poder sobre los individuos, mayor que el de los individuos sobre sí mismos.
Para variar sigo colgada en Internet, pero hay veces que vale la pena, aquí dejo la ultima delicia que he encontrado!
Poema en audio: Viceversa de Mario Benedetti por Mario Benedetti
Poema en audio: Los formales y el frío - Antojo de Mario Benedetti por Mario Benedetti. Canto: Daniel Viglietti.
Camilo José Cela. Ed. Destino libro.
Rosario se nos crió siempre debilucha y esmirriada- ¡poca vida podía sacar de los vacíos pechos de mi madre!- y sus primeros tiempos fueron tan difíciles que en más de una ocasión estuvo a pique de marcharse. Mi padre andaba desazonado viendo que la criatura no prosperaba, y como lo resolvía todo echándose más vino por el gaznate, nos tocó pasar a mi madre y a mí por una temporada que tan mala llegó a ser que echábamos de menos el tiempo pasado, que tan duro nos parecía cuando no lo habíamos conocido peor. ¡Misterios de la manera de ser de los mortales que tanto aborrecen lo que tienen para después echarlo de menos! (pag 37)
Quién sabe si no sería Dios que me castigaba por lo mucho que había pecado y por lo mucho que había de pecar todavía! ¡Quien sabe si no sería que estaba escrito en la divina memoria que la desgracia había de ser mi único camino, la única senda por la que mis tristes días habían de discurrir! (pag 93)
Estas cosas en las que tanta parte tiene la memoria hay que cuidarlas con el mayor cariño porque de trastocar los acontecimientos no otro arreglo tendría el asunto sino romper los papeles para reanudar la escritura, solución de la que escapo como del peligro por eso de que nunca segundas partes fueran buenas. Quizás encuentre usted presumido este afán mío de que las cosas secundarias me salgan bien cuando las principales tan mal andan, y quizás piense usted con la sonrisa en la oca que es mucha pretensión por parte mía tratar de no apurarme, porque salga mejor, en esto que cualquier persona instruida haría con tanta naturalidad y como a la pata la llana, pero si se tiene en cuenta que el esfuerzo que para mí supone llevar escribiendo casi sin parar desde hace cuatro meses, a nada que haya hecho en mi vida es comparable, es posible que encuentre una disculpa para mi razonar. (pag 108)
Juan Madrid. Ediciones B
Novela negra. Una historia del detective Toni Romano con el trasfondo del Madrid de los 80.
Federico Garcia Lorca. Fascimil ED. Comares 1998.
PRECIOSA Y EL AIRE.
Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene,
por un anfibio sendero
de cristales y laureles.
El silencio sin estrellas,
huyendo del sonsonete,
cae donde el mar bate y canta
su noche llena de peces.
En los picos de la sierra
los carabineros duermen
guardando las blancas torres
donde viven los ingleses.
Y los gitanos del agua
levantan por distraerse,
glorietas de caracolas
y ramas de pino verde.
Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene.
Al verla se ha levantado
el viento que nunca duerme.
San Cristobalón desnudo,
lleno de lenguas celestes,
mira la niña tocando
una dulce gaita ausente.
Niña, deja que levante
tu vestido para verte.
Abre en mis dedos antiguos
la rosa azul de tu vientre.
Preciosa tira el pandero
y corre sin detenerse.
El viento-hombrón la persigue
con una espada caliente.
Frunce su rumor el mar.
Los olivos palidecen.
Cantan las flautas de umbría
y el liso gong de la nieve.
¡Preciosa, corre, Preciosa,
que te coge el viento verde!
¡Preciosa, corre, Preciosa!
¡Míralo por dónde viene!
Sátiro de estrellas bajas
con sus lenguas relucientes.
Preciosa, llena de miedo,
entra en la casa que tiene,
más arriba de los pinos,
el cónsul de los ingleses.
Asustados por los gritos
tres carabineros vienen,
sus negras capas ceñidas
y los gorros en las sienes.
El inglés da a la gitana
un vaso de tibia leche,
y una copa de ginebra
que Preciosa no se bebe.
Y mientras cuenta, llorando,
su aventura a aquella gente,
en las tejas de pizarra
el viento, furioso, muerde.
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